截图源自电影《我们都为比尔着盛装》，入围当年奥斯卡最佳纪录片，又译做《街拍皇帝》。最近一次看见这样好的电影译名是把格雷先生的五十道阴影译成《五十度灰》，只论译名的话。
豆瓣上这部电影评分9.1，比地球上投资最多的纪录片《海洋》都高，遑论纪录片中我的心头好非洲系列，顺便一不小心碾压了教父三部曲。可能这电影比较戳文青。时光网8.3分的打分还比较中肯。但也可以理解，纪录片的灵魂从来不是手法和技巧，真实记录和如数还原才是其魅力所在，我一直以为《海豚湾》就不算是很好的纪录片，太有煽动性。
我会把这部《我们都为比尔着盛装》和另一部上佳记录片《寿司之神》归类到一起，世界上最年长的米其林三星厨师和见证六十年时尚史的街头摄影师，听起来好像没什么可比性，但纯粹极致地专注为他们赢得这场偏执狂和恋物癖的完胜，二郎成为寿司之神，比尔被称作街拍皇帝。
不同的是，二郎还有两个儿子可以继承他的名号，比尔一辈子都是一个人。
他说钱不重要是cheap thing；连拍好多张大衣却没发现穿衣的人是嘉宝；他不去拍梦露、克劳馥和白兰度因为他们穿衣并不好看。
比尔的住所更令人震惊，密密麻麻的资料柜放满了从不出售的底片，除此只有一张床。
年轻时那么英俊老来又如此盛名，但却说从没爱过任何一个人。说完这句老头儿有一阵沉默，那些街头鲜妍的衣履几十年里匆匆而过，他把一生献给美神尚无暇自问得到的是什么。
毛姆笔下的故事谁都读过，满地都是六便士，只有斯特里克兰德望向月亮。比尔也是这样，人人自诩堂吉诃德，只有他对抗风车。
你有没有想过，一个人一生所能拥有的最大的自由是什么 ？
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